graffiti的后花园

http://blog.sina.com.cn/sasu 萨苏的blog

 

此人是旅居日本的爱国人士（好像中国人一出国都会立马爱国起来，可能因为看到了彼岸世界，才发现国不爱不行）。文章写的非常可爱，最近的一篇文章提到《每日新闻》的记者猜测难道点火的会是四川灾区的熊猫？&^％￥！！！乐翻了我了！联想起前两天还有个朋友发牢骚，说有人告诉她点火的会是一只受过秘密训练的大熊猫，“把我激动的”，这是她的原话。原来这种幽默、大胆以及不靠谱的猜想来源于此啊！

 

说到瓷娃娃福原爱的时候，萨兄说现在说东北味儿的普通话的日本人越来越多，全拜她所赐，哈哈。

 

 

 

意料之中的失望。

 

粗糙毛边的台子，杂乱无章的主题，歌厅般的色彩，让人哭笑不得的放飞和平鸽的仪式和让人直捏一把汗的点火。这就是我对开幕式的印象。

 

其实开场当两团精灵一样的焰火穿过整个鸟巢，我还是挺惊艳的。接下来的倒计时、脚印、孩子们的《歌唱祖国》、卷轴上的舞蹈，我都觉得还可以。

 

从活字印刷术开始我就恶心了，如果不是因为解说，我根本看不出来那是什么。不能靠视觉说明的创意，我认为就是失败的。最逗的是解说说什么“波涛汹涌的活字”。孔子三千弟子吟诵的那段，我只觉得腐朽陈尸的气味扑面而来。何况这跟奥运有什么关系啊？最后居然拼出一个“和”字，真是无语。

 

孩子作画的那一章节，卷轴上用电脑灯打出了草绿、粉红、艳黄、天蓝等等让我齿冷的各种颜色组合。张导，您的美学修养哪里去了？！看看雅典奥运会的开幕式和闭幕式，人家的颜色用的何等的讲究和干净！鸟巢在这一刻，简直可以和cctv一号演播厅的春晚媲美。

 

等到太空人行走地球和十几根大红柱子出现的时候，我基本上已经彻底失望了，视觉元素用的这叫一个拙，这叫一个乱，。雅典人用悬在空中旋转的方块代表地球，一个演员在上面行走，代表整个人类的步伐。这种创意何其大气！咱们的创意还停留在整一个实实在在的大圆球，弄一堆演员在上面翻跟斗倒立耍杂技的阶段。更要命的是，由于灯光的原因，所有的钢丝、把杆清晰可见。

 

等到演员带领所有观众挥动手臂，所谓“放飞和平鸽”的时候，这个矫情哦。中国观众卖力的比划时（虽然大部分人比划的更像乌鸦），我注意到所有的老外都茫然不知所措。我都替张导不好意思。仪式感不是这么弄的。放飞本身就是个仪式，干吗要作虚了它？恨不能升国旗奏国歌都要虚着处理吧？！

 

再说说点火。其实要说创意到不是那么差，但是如果目前的技术只能完成到这步，要是我，就绝对不露这个怯。李宁背后的大钢丝，被分割的乱七八糟的大屏幕，李宁梗着的脖子，背后被揪的乱七八糟的衣服，这些“毛边”都分散了观众的注意力，破坏了点火本身的仪式感，。毕竟这不是电影，你不能靠后期制作来遮盖掉这些问题。当这些问题就那么赤裸裸的暴露在现场时，它们其实也暴露了整个开幕式的“工艺水平”。

 

我从来不认为中国没有好的创意，没有好的导演。但是审美的话语权是掌握在官员和中宣部手里的。这点很可怕。所以工作两年也罢，两天也罢，我看不出有任何的进步。何况，让电影导演来执导一个需要有仪式感的开幕式本身就是一件不靠谱的事。

如题。

 

爸妈来了家里果然很有人气。尤其老爸，气场稳定强大。燕同志说我看着元气又回来了，不像前一阵子惶惶不可终日的。想想也是，父母没来之前，天天和她混在一处，好几次都到家了，然后在楼下晃荡来晃荡去，最后落荒而逃，逃往通州，投奔她去了。

 

不是害怕孤独，而是受不了那种冷清，那种即便是盛夏也会让人感觉冻得要流鼻涕的冷清。那种寒意是由内而外的发散。对于我这种火力不够旺的人而言，真是非常恐怖的感觉。好在老妈是个温暖的人，好像绿色，安定从容是常态。老爸是黄色，明确坚定，不容置疑。所以有父母的家很安全。

 

爸妈在，我就没有了流浪的感觉。

    前两天去看了看朋友小妖和她两岁的女儿。一开门，就看见一个一丝不挂的天体小朋友在眼前一晃而过。小妖边给我拿拖鞋边解释，“就这样。我家小朋友信奉天体，一回家就不穿衣服。”

  

   看着小妖一边跟我聊天，一边照应着孩子，不时和孩子进行一问一答的呼应，手里还拿着块抹布擦厨房。一脸的安详和幸福。我很是感慨。

 

   几年前认识小妖的时候一点都没看出来她还有这潜质。当时她和她的老公小马还在谈恋爱。小马有才气，对自己的行当那是非常的爱岗敬业，对小妖一心一意。只是我们当初觉得他长得不够帅，也没有太多钱，又是自由职业者，前途能稳定吗？今后能有什么惊天伟业吗？更关键的是，他的性格似乎温和了点。小妖曾经说过，“我喜欢小刀一样犀利的男人。”小马有才气，有见地，但是“像小刀一样犀利”？不觉得。他能收得住小妖吗？小妖是什么样的人啊，聪明伶俐。当年高考，是全省的榜眼。从北大毕业出来就捏着拳头一心要作大事。报名参加青藏高原的漂流队，在海拔5000米处写稿子；写论文的时候一个人跑到陕西农村作乡野调查，滚的一身泥一身土。她性格直率，率性而为。工作说辞就辞，说考研就考研，男朋友说吹就吹。用我的话说，是活的特别“脆”的一个人。

 

   于是老是疑惑两人的未来。小妖曾经跟我说过他求婚的过程。第一次提，小妖说，“我们拿什么结婚？你什么准备都没有。这样吧，等你有六万块钱的时候我们就结婚。”小马领命而去。第二年，再次提出。小妖说，“这样吧，你买了房子我们就结婚。”第三年，小马置业，新房的户主是小妖的名字。小妖说，“好吧，等装修完咱们就结婚。”于是两人就开始勤勤恳恳的开始装修。期间，小妖突然像患了婚前恐惧症似的，开始折腾，不时的来找我说些要分手之类的话。虽然我听她说过无数次，这次仍然让我十分提心吊胆，比较是结婚前啊。只好劝她先装修了房子再说。当小妖折腾的最厉害的时候，我曾经给过小马一个建议，事实证明还比较有效，“别理她，别跟她讲理。”

 

    一俟装修停当，两人的关系突然就好转起来。不久，两人结婚。又没过多久，小妖拿着一张B超照片喜气洋洋的来找我，让我看她孩子的第一张照片。

 

    作了妈妈的小妖变化极大，好看了很多。皮肤比以前润泽，气色也很红润。更重要的是，她的气质突然温暖起来。她的性格从原来的“脆”慢慢地变得“醇”了起来。聪明伶俐的小妖变成了温和宽容的小妖妈，这个过渡如此的迅速和自然。我相信这不仅仅是因为作了母亲的缘故。小妖有一次说，“两个人总要有一个更宽容，小马就是那个宽容的人。”即便在两人关系最紧张的时候，小马也作到了克制和理性。而且他从不试图打压改变小妖，一直在慢慢的影响她。小妖也是个聪明人，她最看中的是小马的才气和坚定。所以即使在两人关系最逼仄的时候，沟通从来没有中断过。

     王小波曾经说过，“人生是个寂寞的旅途。这个旅途中，需要一本好书来陪伴（大意）。”我想，在小妖的人生旅途中，小马就是她的那本好书吧。

    我在学报上发了一篇翻译文章，叫《易卜生戏剧中布尔乔亚式婚姻的堕落-关于马丁路德、克尔凯郭尔和<爱的喜剧>》。一天我的一个美女同事兴冲冲的跟我说，“我看到你翻译的文章了。我仔细的读了两遍！”迟疑了一下，她又问，“到底说的什么意思啊？我没看懂。”哈哈。

 

    其实这是我意料之内的。我当初翻译的时候，基本上是抱持着做一个益智游戏的态度。文字极其诘屈聱牙不说，还动不动来一堆德文引文，还都是哲学方面的。还出现过两个拉丁词。窃以为这篇文章百分之二十的目的就是为了让人不能一眼看懂。因为答应了学报的主编老师一定会翻译出来，所以只能把后悔当下饭菜，边翻译边就着吃下去。翻译一段就是打过了一关，我基本上用了一个月的时间才通了关。因为文章大量引用剧本，所以我还得把剧本的中文译本翻出来做注释。之后还要做体例。实在翻译不过来的地方我又写信给了原文作者，请他用英文再做解释。折腾的十分有声有色。当最终交稿时，长出了一口气，突然功利心挺身而出，对我暗语，要是学报不用，我们的功夫岂不是白费？我赶紧安抚功利心，不会的不会的，不是所有的人都不靠谱。况且辛辛苦苦翻译出来的文章总会有地方可发的。学报不用，我可以投别处啊。就算哪儿都不发，也长了点学问啊。就算没学问，我还多知道几个单词呢。总之这不是劳命伤财的爱情，付出了总会有回报的，放心，放心。

 

    关于这篇文章到底是什么意思......我由衷的建议所有未婚女性都应该看看。作者分析了易卜生早期的一个剧本《爱的喜剧》，认为易卜生在他的剧本里批判了男性沙文主义下的婚姻，因为在这种婚姻里女人被剥夺了经济和思想上的独立，成为丈夫的附庸。他认为爱情和婚姻是对立的，婚姻是樊笼，是妥协。为了替注定要衰落的爱情保鲜，所以男人要在激情荡漾的时候选择离开，还要在记忆中诗意的加工这种分离，从而爱情得以长青。女人则要识趣的找个乏味安全的商人结婚。这样，爱情就完美了，因为双方都栩栩如生的活在彼此爱的记忆中。剧中诗人在采得鲜花后随手一扔，潇洒走掉，被采的鲜花则非常理解他，觉得他采的好，采的非常诗意，一点都不怪他，转而嫁给了一个年老的商人。

 

    看得出来易卜生痛恨婚姻，我则祈祷不要栽在采花人的手里。我不想成为凄美爱情的icon，我只想要平实幸福的人生。